Istaknut kao jedan od najslavnijih afričkih fotografa pop kulture ranih 1950-ih i 1970-ih, Malick Sidibé dokumentirao je kulturni pokret mališana iz Malije koji su isplivali iz svoje kolonijalne prošlosti i u doba slobode, izražavanja i mode. Ali što stoji iza uspjeha Sidibéa? Kultura Trip istražuje.
Kad god je bilo plesa, Malick Sidibé je bio pozvan. To je bio opći konsenzus u malijanskom glavnom gradu Bamaku, kojeg će Sidibé kasnije nazvati domom. Ponekad prisustvujući četiri ili pet zabava u jednoj noći, mladi fotograf bi uletio sa svojim 36 mm filmom kako bi uhvatio energije nove generacije, nakon završetka francuske kolonijalne vladavine u Maliju 1960. Zemlja je ušla u novu eru, ljudi su htjeli plesati i željeli su da ga Sidibé slika.
Uz ča-cha-cha, twist i rock 'n' roll probijajući se u mainstream Bamako žurke, afričke mladeži su izgubili ples u ranim satima. Dječaci su formirali klubove kako bi impresionirali djevojke - Sputnjike, Divlje mačke, Crne čarape - a djevojke su stigle noseći svoje najbolje fraze kako bi impresionirale dječake. Prvi put u malijskoj povijesti, zabavljači su se uspjeli zbližiti, a muškarci su mogli plesnim ženama zavoditi žene.
Ali Sidibéov odgoj bio je daleko od divljih, euforičnih noći prikazanih na njegovim slikama. Rođen u 1930. francuskom Sudanu, Sidibé je odgajala obitelj pastira u malom gradu smještenom na 300 kilometara od glavnog grada. Do nežne pet godina uzgajao je ovce, a od osam godina krao je stoku prije nego što ga je otac i seoski poglavar konačno izabrao da pohađaju školu bijelih dječaka. Ovdje je Sidibé počeo crtati - slike prirode i životinja - i za svoju izvrsnost osvojio nagrade, od kojih je jedna bila umjetnička knjiga francuskog romantičarskog umjetnika, Eugène Delacroix.
Sidibéov talent ubrzo je privukao pažnju svojih vršnjaka i odgajatelja. Njemu je naređeno da crta za službene događaje poput francuskog dana neovisnosti, djevojke bi mu prišle da crta svoje rupčiće za vezenje, a 1952. poslao ga je na ugledni École des Artisans Soudanais na zahtjev kolonijalnog zapovjednika. I Sidibé se ovdje istaknuo na vrhu svoje klase i izabran je da pomogne ukrašavanju ateljea vodećeg fotografa u Bamaku, Gérarda Guillata, zvanog "Gégé". To je označilo početak cvjetajućeg partnerstva između njih dvojice i Sidibéova vrata ka uspjehu.
Malick Sidibé, Les Apprentis fumeurs, 1976. © Gabriel Jorby, Flickr
Upitan od 'Gégéa' je li zainteresiran za rad na fotografiji, Sidibé je uskočio priliku i počeo raditi u Guillatovoj tiskari gdje je upravljao doom, pomogao razviti film i dobio svoju prvu kameru, Brownie. Počevši od vjenčanja i krštenja, Sidibé je poslan na slike društvenih događanja. Vrlo brzo dobio je pozivnice da prisustvuje lokalnim plesovima, gdje bi njegova mala kamera počela dokumentirati društvenu i kulturnu revoluciju koja se događa u glavnom gradu.
Rani fotografi poput Seydou Keita, koji je također dokumentirao društvo Bamako tijekom svoje tranzicijske ere, radili su s pločaskim kamerama i bljeskalicom, čineći ih manje pokretnim i manje željenim - tu je Sidibé imao prednost u odnosu na svoje kolege fotografe. Omiljen i tražen, mladi fotograf biciklirao je od zabave do zabave između ponoći i 4 ujutro, povremeno se vraćajući u tiskaru u 6 ujutro kako bi razvio više od 400 slika snimljenih tijekom noćnih avantura. Danima kasnije ljudi bi masovno dolazili kako bi pronašli svoje slike i pohvalili se prijateljima i gledateljima njihovim cijenjenim plesnim partnerima - čak i ako ih nisu kupili. Sidibé je svojim crno-bijelim slikama zarobio ponos ove generacije i svojim radom ih je osnažio.
"Mladić s zvonima, torbom i satom." Autor: Malick Sidibé © Sarah W., Flickr
1964. godine Sidibé je napustio Guillatovu tiskaru kako bi osnovao vlastiti studio, 'Studio Malick', u koji će mladi Maliđani doći motociklom ili Vespom kako bi pred kamerom izradio svoje najnovije posjede i nove pariške mode. U studiju ih je Sidibé ohrabrila da stanu u snažne i ponosne položaje kako bi naglasili energije i raspoloženje ere. Njegov je ležeran stav često vidio da se foto-snimke pretvaraju u zabave i lokalno stanovništvo bi dolazilo da slavi, jede i pije, dok je domaćin (Sidibé) spavao u sobi u razvoju. Samo je njegov studio oživio stavove nove generacije koja je zabavljena strankama.
Tijekom tri desetljeća Sidibé se kretao s vremenom i dokumentirao društvene i kulturne promjene Malija s prepoznatljivim joie de vivre. Naknadno, danas se smatra jednim od ključnih kulturnih fotografa svoje generacije i njegov se rad još uvijek slavi na međunarodnoj razini. Njegove slike predstavljene su u nekim od najprestižnijih galerija i izložbi širom svijeta, uključujući Galleria Nazionale d'Arte Moderna u Rimu, Italija; Muzeji umjetnosti Sveučilišta Harvard u Cambridgeu, SAD; Barbikanska galerija u Londonu, Engleska; i još mnogo toga. Danas se arhive njegovog djela mogu izložiti u Fondation Cartieru u Parizu, kao i dio privatne zbirke, Zbirka suvremene afričke umjetnosti (CAAC), francuskog kolekcionara umjetnosti, Jean Pigozzi.
Sidibé je prepoznat po svojim talentima, par excellence i 2003. godine dobio je nagradu Hasselblad za fotografiju. Nedugo nakon toga, Tigerlily Films posvetio je dokumentarni film fotografu, snimajući ga na poslu u njegovom studiju u Bamaku, a 2008. godine postao je prvi Afrikanac i prvi fotograf koji je dobio nagradu Zlatni lav za životno djelo na bijenalu u Veneciji, Zavidni kolekcionar iz djetinjstva, Sidibé je nesvjesno arhivirao stotine tisuća svojih slika, a danas drži zbirku negativa snimljenih prije 50 godina. Ove slike dokumentiraju energiju i tranziciju novoovisnih Malijanaca njihovim duhovitim plesom i na taj način pomogli su da se Sidibé definira kao "Oko Bamaka."
