Olimpijski muzej u Lozani, Švicarska, predstavlja svjetionik slave i univerzalnosti sporta. Sadrži drevne grčke odlike igara privlačnim ljubiteljima povijesti, nevjerojatne dizajne za ljubitelje arhitekture i beskrajne artefakte koji svjedoče o vožnji, odlučnosti i duhu sportaša. Najnovija izložba, Iza ekrana, istražuje digitalnu revoluciju koja je u sportaša donijela priče sportaša iz igara i u naša srca.
Olimpijski muzej © Jillian Levick
Istina je sveopće priznata da Olimpijske igre nisu samo za ljubitelje sporta. Čak i oni koji imaju sklonost da zbune svoje svodove sa svojim pucanjem, gotovo nikada ne zaigraju navijačima i podrškom za sportaše iz svoje zemlje, koji stvaraju drugarstvo toliko ujedinjujući da se gotovo uvjeravamo da volimo sport više nego jednom svake 4 godine. Upravo je ta univerzalnost razlog toliko zanimljivog i emotivnog posjeta Lausanneovom olimpijskom muzeju - njegova usredotočenost na duboku izdržljivost ljudskog duha može se odnositi na sve. Sada, i do 26. siječnja 2016., priredili su emisiju o povijesti prikazivanja najvećeg showa na zemlji: Iza ekrana priča o pokrivanju Olimpijskih igara.
Prije nego što gledatelji mogu vidjeti i obožavati ih audiovizualnim materijalima, postoji niz pitanja s kojima se mogu suprotstaviti. Digitalizacija materijala za javno gledanje zahtijeva puno strpljenja, iako se tehnologije razvijaju, oni ne napreduju uvijek istom brzinom. Film se nikada ne vidi izolirano - kombinira se sa zvukom i ostalim elementima, a te brzine napredovanja nisu uvijek usklađene. Nadalje, tehnologija se također može kretati naprijed na način na koji to osoba ne želi, čineći zastarjele ili nedostupne metode koje zapravo poboljšavaju određeni dio materijala. Postoji i više verzija gotovo svih olimpijskih filmova, snimljenih s različitim izrezima i na različitim jezicima, što doslovno govori o njihovoj univerzalnoj važnosti. Trudi se vratiti dijelove u izvornu verziju i jezik, kako bi bili istiniti u njihovoj priči.
Nogometaši, Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
Teško je i sudski sud odlučiti koji će materijal biti digitaliziran; previše je toga za učiniti, a sve što danas radimo moglo bi sutra postati dio povijesti. Imati moć oblikovanja kolektivne memorije, doslovno u nečijim rukama, može biti zastrašujući zadatak. Ova izložba, međutim, utjelovljuje vrijednost tih projekata obnove. Prikazivanje audio, vizualnih i kombiniranih materijala iz povijesti olimpijskih prilika je spektakularan.
U 1995./96. Godine Međunarodni olimpijski odbor nabavio je i restaurirao stotine sati materijala, od kojih je veći dio izložen u ovoj izložbi. Gledatelji saznaju kako je pokrivanje Olimpijskih igara 1948., u onim što je bilo poznato kao igre štednje, snimljeno na dva komada filma umjesto na 3 kako bi se uštedio novac, povezujući igre s njihovim širim povijesnim kontekstom. Pokušava se shvatiti kako Olimpijske igre nisu prije bile sport gledatelja prije radija, budući da su ljudi mogli biti udaljeni samo dio njih, čitajući ponovne natpise u novinama. U stvari, novine su bile ljute što su izgubile svoj monopol nad praćenjem Olimpijskih igara tijekom igara u LA-u 1932. godine, za koje su uvedene 15-minutne radio segmente. Sigurno se tako osjećale televizijske stanice kada su, u igrama u Londonu 2012., digitalne internetske platforme po prvi put u povijesti premašile TV pokrivenost.
Iako je radio načinio pokrivanje kamerama, on je i dalje dominirao u igrama u Londonu 1948., što dokazuje i BBC, koji je imao 14 TV komentatora i preko 100 radio-stanica. Kako se svaki digitalni rekord ruši i kako se svako novo dostignuće istražuje, publici je to zadivljujuće. Ovo je proporcionalna povezanost, jer, premda stare metode djeluju neinspirativno modernoj publici, taj osjećaj novosti, doživljaj nečeg dosad doživljenog u povijesti, nadilazi vrijeme i povezuje publiku prošlost i sadašnjost. Ne može se ne osjećati povezanost kao ni gledatelji u budućnosti, zamišljajući kakve će slave tehnologija, čovječanstvo i njihove interakcije proživjeti.
Moguće je, međutim, da se svakim napredovanjem ljudi sve više navikavaju na medije, a postupno se čini da to možda nije dovoljno samo po sebi. Stoga je ljudski element, povratak u srce igara, duh sporta toliko istinski bezvremenski. Upravo je Roone Arledge, američki pionir i legenda sporta i emitovanja, donio podijeljene ekrane. Slike i isječci sportaša u njihovim ponosnim rodnim gradovima; od njih kao djece koja već vježbaju za svoje buduće trenutke slave; od onih koji propadaju u prošlosti, ali nastavljaju, nadmoćni pored svojih sadašnjih uspjeha, svima donosi priču i slavu.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Ova pristupačnost pokretač je cjelokupnog projekta obnove i digitalizacije - osiguravajući da se arhiviranje ne smatra imobilizacijskim objektima, već kao da se radi upravo suprotno. Čuvanjem, ažuriranjem i digitalizacijom ovi su materijali dostupni ljudima sadašnjosti i budućnosti. Suspendiranje na vrijeme omogućuje njihovu besmrtnost. Ova misija i način osiguranja dostupnosti i održivosti savršeno se integrira u ukupni osjećaj povezanosti koji se prenosi u čitavom muzeju.
Soba drevnih artefakata koji prikazuju Olimpijske igre i slike sporta, virtualne komade papira iz arhive kako lebde na projiciranim površinama i knjige sa dodirnim zaslonom ispunjene isječcima iz tiska da bi prelistali različite materijale i vremena. Imerzivna priroda ekrana omogućava i fizičku dostupnost igara, s osobinama poput interaktivnog vremenskog zaslona osjetljivog na dodir neprimjetno spajajući prošlost i sadašnjost, prezentirajući drevni atletizam kroz moderne medije.
Pokreti od novina, radija, televizije, zvuka, boje u Tokiju 1964., strujanja interneta u Ateni 2004, do strujanja mobitela u Torinu 2006. svi su djelovali kao neprocjenjivo odskočno postignuće da igre postanu univerzalni, javni spektakl, s univerzalnom privlačnošću, pružajući ljudima najbolja sjedala u kući, iz udobnosti njihovih domova, ili čak i njihovih sjedala. Olimpijski muzej i Iza ekrana nisu izložbe predmeta, već izložbe emocija u kojima priče nikada nisu statične, a prošlost, sadašnjost i budućnost su usklađeni.
