U divovskom kišobranu elektronske glazbe nijednom glazbenicom nije teže uskladiti se s zvukom od rođenog iz Ujedinjenog Kraljevstva Aphex Twin. Pod aliasom i s puno eksperimentiranja, Aphex Twin (Richard D. James) podigao je synth i audio programe na sljedeću razinu, a katalog je gust iza tri desetljeća iza njega. Od svojih ranih Odabranih ambijentalnih djela 85-92 (1992) do posljednje cjelovite produkcije albuma, Syro (2014), James se pokazao kao inovativni umjetnik. Vjerojatno ste vidjeli njegov grozan osmijeh negdje širom interneta, ali profilirali smo 10 pjesama koje prikazuju nadareno ludilo iza jednog od najvećih skladatelja ere.
Windowlicker
Stvarno je teško započeti bilo gdje drugo, ali s jednim od najpoznatijih djela iz njegovog repertoara, a Windowlicker je definitivno jedno od najozloženijih djela Aphexa Twina. Objavljena kao singl u ožujku 1999., pjesma je nepristojna i vrlo plesna s slojevitim vokalom, sjajnim uzorcima bubnja i Jamesovim vlastitim moduliranim glasom. U suradnji s Chrisom Cunninghamom, objavio je ovaj 10-minutni (NSFW) glazbeni video zajedno s njim kako pleše i njegov nasmijani osmijeh na sve plesačice prilično uznemirujuće djeluje. Privukavši poneku kontroverzu i pozitivan kritički prijem za pjesmu, osvojio je nagradu NME za singl godine 1999. i objavio izjavu za svoju pobjedu, uključujući: „Nadam se da svi imaju potpuno dosadnu novogodišnju zabavu, predoziranje svega i gušenja na sebi povraćati na podu kupaonice
xtal
Putujući unatrag u vremenu, debitantski studijski album Selected Ambient Works 85-92 (1992) bio je vrhunsko djelo nastalo iz ranih snimaka početaka Aphex Twin-a i dotjerano u jedan kohezivni album koji je promijenio krajolik suvremenih elektronskih / ambijentalnih eksperimentalnih žanrova za glazbenici i kritičari podjednako. Xtal je jedno od glavnih dijelova s albuma, a ispunjen je prozračnim ženskim vokalnim uzorcima i eteričnim ritmovima bubnjeva, usavršavajući ambijentalni zvuk u nečem što je prosto protočno i uzemljeno dovoljno da dobije glavnu pažnju.
Mi smo tvorci glazbe
Još jedna pjesma njegova debitantskog studijskog rada, We Are the Music Makers, slijedi istu nit jednostavnosti u kombinaciji s detaljnim eksperimentima bubnjem i sintezom. "Mi smo proizvođači glazbe i mi smo snovi snova" jedina je vokalna linija koja se pojavljuje u pjesmi, a uzorak je iz verzije Willyja Wonke i The Chocolate Factory iz 1971. godine - jedan od rijetkih uzoraka album zajedno s nekim snimljenim dijelovima filmova RoboCop i The Thing. Malo teži od Xtala, s istaknutom bas linijom koja komad nosi naprijed, We Are the Music Makers suptilan je, ali dojmljiv komad na albumu i miljenik obožavatelja za većinu onih koji slušaju.
didgeridoo
Neposredno prije Izabranih ambijentalnih djela 85-92, Aphex Twin objavio je mali EP pod nazivom Didgeridoo (1992), koji je sadržavao četiri pjesme koje će kasnije biti uvrštene u njegovu zbirku glavnih djela Classics. Na vrhu popisa pjesama nalazila se istoimena pjesma Didgeridoo - atmosferska, ali jeziva pjesma snažnog i agresivnog benda i pulsirajućih 'didgeridoo' tonova. Ono što kod pjesme najviše iznenađuje jest činjenica da Aphex Twin nikada nije koristio nikakve stvarne uzorke didgeridooa, odlučujući ponovno stvoriti zvuk zamornim elektronskim inženjeringom kako bi postigao pravu dronu. Ispod je jedna od rijetkih inačica pjesme koja lebdi uokolo, iz Glastonburyja 1997 (pjesma počinje otprilike 30 sekundi).
Kornjska kiselina
Kombinacija Jamesovih korijena (rođen je u Irskoj i odrastao je u Cornwallu, Engleska), i uzvikujući glazbenom žanru, Cornish Acid je rigoroznije kiseline i manje ambijentan u odnosu na gornje zapise. Izvan doslovno istoimenog albuma Richarda D. Jamesa (1996.), pjesma je dugačka manje od tri minute, ali obuhvaća suštinu koraka Aphexa Twina u digitalniji i teži prostor, i ono što u velikoj mjeri definira glazbu koju on ima napravljeno od god. Album će se uključiti na popis najviših albuma iz 90-ih iz publikacija poput Pitchfork i Spin, a na omotu svog albuma sadrži nasmijeh potpisa. Aphex Twin je, što se tiče opetovane upotrebe njegova lica, kroz cjelokupna djela citiran: "Učinio sam to zbog toga
, vrsta nepisanog pravila glasila je da ne možeš staviti lice u rukav. Mora biti poput pločice ili slično. Stoga sam lice stavio na rukav. Zbog toga sam to u početku i učinio. Ali onda sam se oduzeo."Dodeccaheedron
Classics (1994) bio je kompilacijski album koji se sastojao od lebdećih djela s mjesta poput Didgeridoo EP-a, Xylem Tube EP, s nekoliko drugih pjesama upletenih. Dodeccaheedron se pojavio prvi na Xylem Tube-u i odražava više tehnološke vibracije Aphex Twin-a. Tamna, drhtava i plesna, pjesma koristi blještav i upečatljiv ritam s prilično žalosnim zvukom elektronskog stenjanja koji savršeno pristaje, a opet se izdvaja iz manjih ključnih visokih nota koje teku kroz pjesmu. Kao i kod većine djela Aphex Twin, i on vas može potpuno dezorijentirati od onoga što znate, istovremeno vas mami da slušate naprijed u nepoznate zvučne zapise.
Jednadžba
Izdvojen kao još jedan singl zajedno s Windowlicker-om, jednadžba drugog zapisa zapravo se zove 'ΔMi −1 = −αΣn = 1 N Di [n] [Σj∈C [i] Fji [n - 1] + Fexti [n- 1]] 'za složen matematički problem. Iz očitih razloga, mnogi su se odlučili neformalno zvati i 'Formula', ali složenosti koje stoje iza njegovog imena točno odražavaju složenu prirodu pjesme u cjelini. U onome što zvuči kao nesklad, a puno kritičnije 'glupost', slojeviti je amalgam bubnjeva, modulirani uzorci glasnica i zlobni tonovi koji upravo čine Aphex Twin. Pjesma je jednako audio iskustvo kao fizičko, jer uši neprestano pokušavaju održati korak s promjenom dinamike i tekstura. Aphex Twin uvijek je pao na jezivo i uznemirujuće onoliko koliko ima prema audio originalnosti, ali ti su osjećaji u doslovnom pogledu u ovom zapisu. Kad se pjesma vizualno prevodi spektrogramom, u blizini oznake 5:30 Jamesovo se lice pojavljuje u cijelosti, s istim onim osmijehom s kojim ga je "odvela". Jako slušate Richarda D. Jamesa kako vam lice izravno ulazi u uši.
14. aprila
U jednom od njegovih manje kritičnih albuma, Drukqs (2001) je u stvari ogroman album koji stvarno pokazuje svoj kompozicijski talent Aphex Twin. Upotrebom fizičkih instrumenata (klavira, harmonije i udaraljki) koji su računalno upravljani, zajedno s elektronskim presvlakama s potpisom, uspio je kombinirati tradicionalno s tehnikom za vježbu u elektro-akustički prostor. Iako je definitivno manje zagonetno i upitno u usporedbi s ostalim njegovim djelima, u ovom albumu postoji nešto osobnije, poput Jamesa sam istražuje nešto što već neko vrijeme nije posjetio. 14. travnja Avril je postao veliki hit pop kulture, uključen u različita televizijska i filmska djela; pa čak uzorkovao Kanye West. Pa ipak, to je samo neposredna lijepa klavirska melodija, mekša i smirenija od svega što je stvorio prije. Slušatelj koji prvi put nikada ne bi uspio upariti ovu pjesmu s ostatkom diskografije Aphex Twina, ali umjetnička vrijednost i njen kontrast u tehničkom zvuku i emocionalnoj rezonanci doista pokazuju koliko je James svestran i talentiran.
# 3
Aphex Twin je 1994. godine svojim albumom Selected Ambient Works Volume II prikazao još jedan zvuk ambijentalnih zvukova. Nastavak prvog albuma s istim imenom, ovo je bilo istraživanje vlastitog lucidnog sanjanja Aphex Twin-a, jer bi u snu čuo zvukove i pokušao ih ponovo stvoriti kad se probudi. Pjesme nemaju izravna imena, samo album s brojevima označen u albumu, a # 3 ističe se kao blistav svjetionik ambijentalnog zvuka i cjelovite pjesme dok se ambijent susreće s ponavljajućom i jednostavnom strukturom. Ondje gdje bi ambijent mogao imati problem previše forme, teško sidrivog osjećaja, # 3 vas drži u svom shvaćanju sa svojom melankoličnom melodijom i zamišljenim naglim završetkom.
