Prije objavljivanja Dunkirka, urednik filma i televizije Culture Trip Cassam Looch objašnjava kako je komad filmske kritike Chucka Palahniuka doveo do ljubavi Christophera Nolana i desetljećima traženog internetskog pregleda.
Možda će vam se svidjeti i šef IMAX-ove tehnologije za Dunkirk, Christopher Nolan i Budući napredak
Negdje u udubljenju u glavi živo se sjećam da je jedan od prvih komada kritika na mreži o filmovima koje sam ikad pročitao nakon pregleda IMDb-a ili žurno uređene web-verzije eseja Empire Magazine kratak članak Chucka Palahniuka.
Autor Fight Cluba bio je i sam velika riba na prijelazu tisućljeća, vidjevši Davida Finchera da svoju gore spomenutu knjigu prilagodi izuzetno uspješnom filmu koji su podjednako hvalili i kritičari i obožavatelji. Palahniuk je postao neslužbeni glasnogovornik tisućljetnog gneva koji je uspio preći onu prolaz između mačizma i šovinizma da danas tako lako može pasti.
Dva dosad spomenuta filma povezana su na više načina, ali to mi nije bilo napamet onoga što sam pročitao napamet. Pokušao sam, u više navrata, pronaći predmetni komad, web stranicu na kojoj je on izvorno bio, nažalost, nepušten, ali nekako sam ga nedavno pronašao putem niza slučajnih pretraga. Tijekom ranih dana Interneta, širokopojasne veze i dial-up veze koja bi trajala sve dok nitko drugi u kući ne bi koristio telefon, naišla sam na pregled. Dovoljno odgovara, ispada da sam većinu detalja pogrešno podsjetila (to apsolutno uopće nije bila 'recenzija') i dio pod naslovom 'Sad se sjećam
'sama je o rascjepkanoj prirodi naših sjećanja i našem sve većem oslanjanju na bilježenje.
Palahniuk je predložio da bilježenje nas samih postane moderna opsesija i da je Memento, koji je izašao 2001. (manje od godinu dana nakon Fight Cluba), Nolanov pokušaj izražavanja ove nove pojave.
Možda će vam se svidjeti: Filmski kritičari protiv navijača: Ispada iz samoubojstva
Memento, za neupućene, je triler koji odskače od takvih okretnosti poput linearne strukture ili pouzdanog pripovjedača i umjesto toga nam daje središnji lik koji pati od osakaćenja gubitka kratkotrajne memorije. To je film osvete u kojem se osveti događa u uvodnih nekoliko minuta, a o raznim stvarima koje dovode do toga govore nam obrnutim kronološkim redoslijedom.
Guy Pearce, glumac s ogromnim osmijehom koji je prethodno bio najpoznatiji po zaokretu u popularnoj australijskoj drami Susjedi, glumio je Leonarda, čovjeka koje ga nesrećno stanje tjera da ukrašava svoje tijelo tetovažama kako bi zapamtio važne podatke, jer će to u suprotnom biti iz glave kad se probudi. Zidovi su mu prekriveni notama, pa i on slika Polaroid, samo kako bi snimio značajne ljude ili stvari koje vidi. Povrh svega, Leonard se budi svaki dan i saznaje da je na očajničkoj misiji loviti i ubijati muškarce za koje smatra da su odgovorni za ubojstvo njegove žene, a koji su ga napali ostavivši ga u ovom slomljenom stanju.
Ako film niste vidjeli, gotovo sigurno ste dovoljno pročitali o njemu kako biste znali da ga svi prilično vole. Puno je užarenih recenzija vani, ali to nije ono zbog čega me Palahniukov članak tada isticao, niti je ono što film i esej koji su povezani s njim sada osjećaju toliko relevantnim.
Možda će vam se također svidjeti: TV po dizajnu: Je li WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWN teorija obožavatelja ili je to planirano cijelo vrijeme?
Memento se još više pozabavio modernim životom sa svim onim stvarima koje Leonard sebi čini da bi se sjetio da su iste stvari koje radimo i sada. Kad je Palahniuk napisao svoju kratku recenziju, bili smo neko vrijeme prije pametnih telefona. Mobiteli su u najboljem slučaju mogli slati rudimentarne tekstualne poruke i upućivati vrlo skupe pozive.
Leonard se pita je li bio žrtva ozljede na radnom mjestu? ©
Fizičke bilješke još su bile kraljevske, a slike su relativno luksuz. Usporedimo li središnji lik filma s nama samima, Leonardova svakodnevna rutina, svakodnevna svakodnevna budnost, čitanje najnovijih ažuriranja i zajedničko druženje dan prije, putem raznih bilješki i slika, upravo je ono što sada radimo. Možda ćemo se pomicati kroz naš povoljno postavljeni mobilni telefon koji se puni preko noći, umjesto bezbrojnih svježih tetovaža, post-svojih ili Polaroida za savjetovanje, ali postupak je isti. O momče, je li to isto?
Na mnoge sam se načine osjećao posebno zadovoljan sobom zbog uspostavljanja veze između eseja i filma Memento. Tada sam ponovno pročitao Palahniukovo djelo i shvatio da je u osnovi već uspostavio sve veze, a ja sam, u najboljem slučaju, samo verbalizirao do iritantno očiglednog stupnja ono što je on jasno podrazumijevao.
Svjestan koliko mogu biti vlastita sjećanja, ispada da bih esej pročitao nekoliko godina kasnije nego što sam prije mislio. Sada se sjećam zapravo je poglavlje u zbirci kratkih nefantastičnih članaka pod naslovom Stranger than Fiction: True Stories, koja je prvi put objavljena 2004. godine.
Dunkirk je na izlazu od 24. srpnja, a sve najnovije vijesti o Chucku Palahniuku dostupne su na njegovom mjestu.
