Pioniri video umjetnosti, Steina i Woody Vasulka, ostavljaju arhivu svoje ostavštine u sali Vasulka u Nacionalnoj galeriji Islanda u Reykjaviku. Pročitajte o njihovoj važnoj ulozi u razvoju video umjetnosti kao održivog umjetničkog medija, počevši od ranih dana u New Yorku, kasnih 1960-ih, s drugim utjecajnim umjetnicima, poput Nam Jun Paika i Vita Acconcija.
Kad su Steina i Woody Vasulka stigli u New York City 1965. godine, dočekali su ih s rastućom kulturnom revolucijom čija je elektronska tehnologija bila na prvom mjestu. Kao pioniri video umjetnosti koji su pomogli oblikovanju medija, Vasulkasi su također bili presudni u svojoj ulozi kulturnih arhivista čiji su životni rad premostili prijelaze elektroničkih uređaja s analognog na digitalni i njihov utjecaj u kulturnoj sferi. Steina, rođena u Reykjaviku, Island, 1940., studirala je violinu i kompoziciju na Praškom konzervatoriju kad je upoznala Woodyja, rođenog 1937. u Brnu, nekadašnjoj Čehoslovačkoj, koja je studirala dokumentarno filmsko stvaralaštvo. Njihova je pozadina pomogla oblikovati širinu njihovog istraživanja video u teoriji i praksi.
Zgodni letak iz kuhinje - ljubaznošću Komore Vasulka / Nacionalna galerija Islanda
U New Yorku, Steina je provodila glazbene svirke za slobodne filmove, dok je Woody radio u odjelu za uređivanje Harvey Lloyd Films-a, čiju će filmsku opremu Vasulkas koristiti za svoje prve eksperimente. Mnogo se avangardnih aktivnosti odvijalo oko njih u vrijeme u kojima bi tek kasnije počeli sudjelovati. Mnogi su se od tih ranih kinematografskih eksperimenata ponekad nazivali "intermedija", jer su uključivali svjetlosne emisije kao i više filmskih projekcija koje su se igrale s mnoštvom senzornih sfera. Na njih su utjecale Marshall McLuhanove Teorije medija, teorije utemeljene na pretpostavci da su svi mediji produžetak ljudskog živčanog sustava.
Letak iz izložbe 1976. | Ljubaznošću Komore Vasulka / Nacionalna galerija Islanda
Godine 1967. Woody je sudjelovao u razvoju višestruke izložbe za Expo '67 u Montrealu. Ovaj poziv na eksperimentiranje s izložbama na više ekrana natjerao ga je da shvati fleksibilnost videa što film svojom konvencijom naracije nije dopustio. U godinama koje su slijedile radio bi prvenstveno s videom, dijelivši ga i sa Steinom. Iako rani video eksperimenti u Vasulkasu nisu bili jedinstveni, jer su izrađivali petlje s povratnim informacijama sa zvukom kako bi preuredili video signal, što su prethodno radili i drugi, još uvijek je vladala atmosfera pionira u pejzažu videa. To je produbljivalo neformalnom vrstom razmjene jer su se informacije širile usmenom predajom u potkrovljima i klubovima, ili putem malih oglasa. Oni su se našli usred istraživanja mogućnosti videa za kreativno izražavanje kao i društveno-političkog alata.
Katalog izložbi 1977. | Ljubaznošću Komore Vasulka / Nacionalna galerija Islanda
1971. godine Vasulkas je imao prvu javnu izložbu video rada u Max's Kansas Cityju, glazbenom mjestu i restoranu u New Yorku. Kasnije te godine otvorili su The Kitchen u bivšem hotelu Broadway Central u ulici Mercer. Kuhinja je postala multimedijalni umjetnički centar koji je izložio uglavnom video, elektroničke medijske performanse i glazbu, kao i prostor za nove medijske umjetnike da eksperimentišu sa zvukom i slikama. Bilo bi to mjesto na kojem bi umjetnici poput Vito Acconci, Joan Jonas i Bill Viola izlagali svoje prve radove. Kontekst izložbenog prostora omogućio im je da razviju prostorni jezik u svom radu i da istraže video u različitim kontekstima. Njihov je cilj bio održati otvoreni i neformalni eksperimentalni prostor za situacije koje ne bi uključivale službeno kuriranje na Vasulkasovom dijelu. Elektronski glazbenik Rhys Chatham postao je glazbeni direktor i pozvao bi eksperimentalne glazbenike kao što su LaMonte Young, Tony Conrad i Alvin Lucier. Njihovo prvo djelo iz ove epohe pod nazivom participacija (1969.-1971.) Dokumentarni je stil, široko snimljeno istraživanje njihovog okruženja u New Yorku, uključujući koncert Jimija Hendrixa i ulični nastup Don Cherryja.
"Snaga violine", Steina Vasulka, 1970.-1978., Ljubaznošću Komore Vasulka / Nacionalna galerija Islanda
Vasulkas se preselio u Buffalo u New Yorku 1973. godine kako bi predavao video radionicu u novootvorenom Centru za proučavanje medija, prvom takve vrste u Sjedinjenim Državama. Cilj radionice bio je da se ljudi sudjeluju u svim medijskim manifestacijama u nadi da će sudionici nastaviti širenje znanja i pokrenuti vlastite jedinice za medijsko proučavanje u načelu distribucijske mreže. Steina i Woody na kraju bi preuzeli predavačka mjesta na Državnom sveučilištu u New Yorku u Buffalu. Umjetnička i intelektualna atmosfera u Buffalu u to je vrijeme bila zrela za dijalog o novim smjerovima u video, filmu i glazbenom sastavu, a kasnije će biti poznata i kao Buffalo Avante-Garde.
"Strojni vid", Steina Vasulka, 1976., prikaz izložbe u galeriji Albright-Knox | Ljubaznošću Komore Vasulka / Nacionalna galerija Islanda
Kasnije, za vrijeme svog boravka u Buffalu, na izložbi u galeriji Albright-Knox, Steina je predstavila svoje video instalacije All Vision (1976) i Machine Vision (1978) 1978. Machine Vision je sastavljen od više video instalacija koje se vrte oko All Vision-a, instalacija sastavljena od sfernog ogledala, dvije kamere i dva monitora koji predstavljaju inteligentnu viziju koja nije bila potpuno ljudska. Instalacija istovremeno označava čin viđenja, kao i izvora slike, dok se odvija u ciklično mehaniziranoj rotaciji.
Na izložbi su bili i Woodyjevi opisi, što proizlazi iz njegova zanimanja za otkrivanje temeljnog vizualnog jezika varijacija kodova koji stvaraju sliku. Kroz zbirke vlastitih fotografija katodne cijevi koje je napravio za bolje razumijevanje svog zanata, u Opisima je predstavljeno osam tablica koje prikazuju široki raspoloživi vizualni jezik i mogućnosti generiranja slika bez principa "pinhole" kamere. Zajedno, Vasulkasi su stvorili alternativno iskustvo organiziranja percepcije.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Nedavno je u Reykjaviku na Islandu uspostavljena zbirka djela Vasulkas u suradnji s umjetnicima. Pod vodstvom video umjetnice Kristin Scheving, komora Vasulka, u okviru Nacionalne galerije Islanda, vodi arhivu radova Vasulkasa, kao i eksperimentalni radni prostor za posjete medijskim umjetnicima i istraživačima. Vasulkaši su ustupili muzeju sve sadržaje arhiva u studiju u Santa Fau u Novom Meksiku, uključujući privatne fotografije, plakate, pisma, knjige, bilješke, skice, opremu i video radove. Cilj je osnivanja postati izvor povijesnog znanja za nove generacije video i novih medijskih umjetnika, kao i postati prvi centar elektroničke umjetnosti takve vrste na Islandu. Ako posjećujete Reykjavik, ne propustite vidjeti ovu arhivu posvećenu pionirima video umjetnosti.
Vasulkas je ujedno i njihova prva galerija ikad, BERG Contemporary u Reykjaviku. U galeriji se prikazuju stariji i noviji video radovi Vasulkaša, a neki od njih nikada prije nisu vidljivi.
