Hrvatski umjetnik Goran Trbuljak satirično osporava svijet umjetnosti svojim djelima, potkopavajući mitologiju umjetnika i parodirajući instituciju galerije. Pri tome se uključuje u vječnu raspravu o prirodi umjetnosti. Istražujemo rad ovog inovativnog umjetnika.
Pitanje 'što je umjetnost?' a odnos između stvaralaca, kreacija i publike uvijek je bio središnji u raspravama o umjetničkoj praksi. Od Aristotelove poetike do djela umjetnika Waltera Benjamina u doba mehaničke reprodukcije ta su ključna shvaćanja istražena, pomno ispitana i argumentirana. Iako nikada ne možemo donijeti definitivne zaključke, rad hrvatskog umjetnika Gorana Trbuljaka osvjetljava zanimljivo svjetlo na ove mučne teme.
Trbuljak je aktivan praktičar od kasnih 60-ih godina i puno se svog rada fokusira na sebe i njegov odnos s umjetničkom industrijom. Sudjelovao je u „Novoj umjetničkoj praksi“ u kojoj su sudjelovali i mnogi drugi suvremeni hrvatski praktičari, poput Sanje Iveković, Jagode Kaloper i Željka Kipke. Iako se ovaj pokret karakterno fokusirao na korištenje novih medija i modernih medija, Trbuljaka je više zanimala autonomija galerija i profesija umjetnika. Primjer za to može se vidjeti u jednom od njegovih najpoznatijih citata: "s vremena na vrijeme provukao sam prst kroz rupu na vratima galerije Moderne umjetnosti bez znanja uprave". Ova jednostavna gesta umjetnika koja je potajno prisutna svojim djelom pokušava omalovažiti autoritet upravnog tijela galerije i naglašava kako osnovna radnja može kritizirati cijeli umjetnički sustav.
Upotreba vlastitog imena Gorana Trbuljaka još je jedna taktika istraživana za igranje s aurom oko 'genija' i fokusiranje na to da se primijeti. 1973. godine na zid podzemne željeznice zalijepio je papir papir s natpisom "umjetnik" i potpisao drugu traku s njegovim prezimenom koja je bila zalijepljena za rukohvat pokretne stepenice. Tada je slikao trenutak od trenutka kad će se te riječi pojaviti pored njega ili jedna do druge. Uz omogućavanje mnogih interpretacija, moglo bi se tumačiti da je ovo umjetničko djelo imalo za cilj osporiti neprimjerenu umjetnost koju primjećuje umjetnička zajednica.
Njegovo je ime zabilježeno u jednom drugom djelu 1996. godine, u kojem je Trbuljak zamijenio slova u umjetničkim rječnicima, tako da je njegovo ime nastalo preostalim tekstom, a nalazilo se i pored naslova poznatih umjetnika, poput Picassa. Ovaj otvoreni pokušaj da bude primijećen i označen kao "velik" ponovno naglašava Trbuljakove probleme s birokracijom umjetničke industrije. To se može promatrati i kao nastavak prethodnog pitanja koje je postavio: tko ima moć odlučivati tko je umjetnik? Opet neprikriven i u svom ćudljivom stilu, Trbuljak je 1972. održao 'Referendum', na kojem je od javnosti zatražio da ispune glasački listić, odgovarajući da ili ne da li je umjetnik. Kao odgovor na ovo djelo, Trbuljak je citiran "umjetnik osoba koja je dobila priliku da ga drugi ostave."
Picasso je na svojoj izložbi u Berlinu u Galeriji Gregor Podnar ponovno bio prisutan u umjetnikovom djelu. PP Monokrom se sastojao od 12 metalnih ploča. Trbuljak je izjavio da će svaki put kada se tržišna vrijednost ovog umjetničkog djela poveća, isklesati slovo imena Pabla Picassa u jedan od metalnih komada. Katalizator ovog djela bila je upotreba španjolskog slikara proizvođača automobila u svom novom modelu, Grant Picasso.
Goran Trbuljak i dalje dodaje dijalog između umjetnosti i umjetnika. Njegov rad prolazi kroz mnoge teme i nastao je kroz više medija.
Molimo posjetite web stranicu Galerije Gregor Podnar za više informacija.
Autor: Andrew Kingsford-Smith
