Hugh Jackman, Nicole Kidman, Chris Hemsworth, Cate Blanchett, Toni Collette, Joel Edgerton, Jacki Weaver, Hugo Weaving, Rebel Wilson, Rose Byrne. Limuzine prepune glumaca s A popisa otrgnule su se sa Sydneyjeve proizvodne linije, ali impresivne vjerodajnice gromoglasne filmske industrije u Harbor Cityju manje su poznate.
Oko 60 posto australijskih stručnjaka na ekranu od 17.000 ljudi zove dom Južnog Walesa. Uz pjenušavu obalu i cjelogodišnje sunce, prirodna privlačnost Sydneya za filmaše je očita. Ali gradski studiji svjetske klase, vrhunski post-produkcijski sadržaji, talentirano osoblje i velikodušni vladini poticaji jednako su privlačno za međunarodne produkcije. Samo pitajte Marvela, koji ste praktički postali igrač Fox Studios Australia u Moore Parku u Sydneyu.
Slon u sobi za vrijeme bilo kakve rasprave o australskoj filmskoj industriji, kako holivudski blockbusteri dominiraju domaćim sadržajem. Australci su u 2019. godini na blagajni potrošili 1, 222 milijarde dolara - a samo 40, 2 milijuna dolara od toga su zaradili lokalni flikeri, jakih 3, 3 posto. Osvetnici: Endgame (2019) prikupio je 84.164.634 dolara - više nego dvostruko za svaki Aussie film zajedno. Uz toliko reflektora koji sjaji na međunarodnim filmovima s velikim novcem, koliko prostora ostaje lokalnim glasovima?
Prema Nashenu Moodleyu, ravnatelju filmskog festivala u Sydneyu, filmovi proizvedeni u lokalnoj zajednici najbolje su prihvaćeni na lokalnim festivalima © Richard Milnes / Alamy Live News
„Otkrio sam da su tijekom godina izvještaji o smrti australijske filmske industrije bili precijenjeni“, kaže Nashen Moodley, direktor filmskog festivala u Sydneyu. "Sydney ima fenomenalnu lokalnu filmsku industriju. Imamo festivalsku svjetsku klasu festivala širom zemlje, što ukazuje na gradsku privlačnost za filmom, a imamo i veliki veliki lokalni talent koji je uživao u međunarodnom priznanju. To je sigurno sjajna lokacija za snimanje filma."
Sydney je proglašen UNESCO-ovim Gradom filma u prosincu 2010. - ponuda namijenjena pružanju podrške lokalnim filmskim stvaraocima i privlačenju međunarodnih onih, podržana živahnom umjetničkom kulturom grada i postojećom filmskom infrastrukturom. To također odražava spremnost vlade da privuče filmaše u najveći australijski grad, što uključuje porezne olakšice koje su toliko ključne u namamljivanju velikih proračunskih produkcija.
Na primjer, država savezne države Sjedinjenih Država i australska savezna vlada ponudile su poticaj u iznosu od 24 milijuna dolara plus poreznu olakšicu kako bi osigurale Thor: Ljubav i grom (2021.) s glumicom Aussie A-lister Chrisom Hemsworthom u 2019. godini, za koju se procjenjuje da će stvoriti 2.500 radnih mjesta, a ubrizgati 178 milijuna dolara u ekonomije i izlagati nove generate filmova na Australijskoj školi filma, televizije i radija (AFTRS) i Nacionalnom institutu dramske umjetnosti (NIDA) programu pripravnika Marvel Studios.
"Thor: Ljubav i grom" dobili su poticaj od 24 milijuna dolara plus poreznu olakšicu, a procjenjuje se da je stvorio 2.500 radnih mjesta i uložio 178 milijuna dolara u australsko gospodarstvo © BFA / Alamy Stock Photo
„Upravo u Sydneyu vidimo sjajnu aktivnost“, kaže Kate Marks, izvršna direktorica Ausfilm, organizacije koja tržišnu industriju ekrana u Australiji prodaje ostatku svijeta. „To je rezultat kombinacije stvari, uključujući trenutni program poticanja konkurencije koji nudi australijska vlada; Životni stil i stanovište prema filmu Sydney također igraju veliku ulogu."
Sydneyov krajolik nudi mirisnu pozadinu snimanja pozadina - ima centar grada koji je udvostručen za New York i London, džunglu koja je stajala za Meksiko i Japan, plaže koje oponašaju Latinsku Ameriku (plus, naravno, Summer Bay on Home and Away) i zaleđa koji je pružio vanzemaljski teren na planeti Mars. A niz inovativnih postprodukcijskih pogona i visoko kvalificirane ekipe jednako je važan.
Animacijski studio sa sjedištem u Sydneyu i mastermind iza Petera Rabbita, Animal Logic je pionir digitalne animacije © Sony pictures / Animal Logic Entertainment / Columbia pictures / Alamy Stock Photo
Animal Logic su pioniri digitalne animacije, kreirajući film The LEGO (2014) i Peter Rabbit (2018). Fox Studios imaju najveće zvučne pozornice na južnoj hemisferi - vrhunske sadržaje iza trilogije Matrix (1999–2003), The Great Gatsby (2013) i The Wolverine (2013). Chameleon Touring Systems jedan je od najvećih dobavljača rasvjete na južnoj hemisferi, a Norwest Productions je lider u audio industriji. Dolazak Georgea Lucasa Industrial Light & Magic (ILM) u rujnu 2019. godine zacementirao je reputaciju Sydneya kao globalnog centra za digitalne, postprodukcije i vizualne efekte (PDV).
Mad Max: Fury Road (2015), Harry Potter and the Deathly Hallows (2010–2011) i bezbroj marvel franšiza nalaze se među dugačkim popisom blockbustera da iskoriste Sydneyjeve kompanije za digitalne, postprodukcije i vizualne efekte - sektor koji bilježi procvat, s obzirom na nezasitnu globalnu potražnju za strujanjem.
"To je također vrlo lagan grad za život i rad", objašnjava Marks.
'Lego Batman Movie' (2017) jedan je film koji je iskoristio mogućnosti izdvajanja digitalnih, postprodukcijskih i vizualnih efekata Sydneya © ANIMAL LOGIC / DC ENTERTAINMENT / LEGO SYSTEM A / S / LIN SLIKE / Alamy
„Sir Ridley Scott, režirajući u filmu Alien: Covenant (2017.) filma 20. stoljeća, rekao je:„ Nikada prije nisam pucao ovdje
, i moram reći da je Sydney bio spektakularan. Fox studiji su vrlo učinkoviti. Što je divnoje da živim manje od osam minuta vožnje od studija. Potreban vam je najmanje sat vremena vožnje automobilom do bilo kojeg londonskog studija. ""
Talenat je i iza kamere. Priznati su lokalni režiseri poput Georgea Millera (Mad Max: Fury Road; Happy Feet, 2006.) i Baz Luhrmanna (The Great Gatsby; Moulin Rouge, 2001.). Programi obuke poput UTS Animal Logic Academy i ILM Jedi Masters daju Sydneyiders specijaliziranim vještinama PDV-a. AFTRS je jedna od najboljih 25 svjetskih filmskih škola, dok je NIDA pokretna traka imena domaćinstava - među diplomirane su Mel Gibson, Cate Blanchett, Miranda Otto, Baz Luhrmann, Catherine Martin, Hugo Weaving i Judy Davis.
"Za Australiju se kaže da ima nešto u svojoj pitkoj vodi zbog fenomenalnog glumačkog talenta", nastavlja Marks. „Međutim, američki su nam studiji i filmaši širom svijeta poznati po tome što nude nevjerojatnu produkcijsku ekipu u produkcijskom dizajnu, kinematografiji, režiji, kostimografiji i umjetničkom smjeru, što se također može pripisati dugogodišnjim radima naših posada na međunarodnim produkcijama snimanje u Australiji."
Kao i druge države koje govore engleski jezik, međutim, australska produkcija pritom je prizemljena holivudskim blockbusterima. 2017. godine Screen Australia priznao je da niti jedan od 94 filma koja je financirao od 2008. nije donio zaradu, ali branio je kulturnu vrijednost pripovijedanja lokalnih priča.
Grainne Brunsdon, voditeljica Screen NSW-a, inzistira da će im kvaliteta australskih priča pomoći da pronađu globalni odjek. "Film je važan i dostupan medij za promociju naše raznolike kulture, kako u Australiji, tako i na globalnoj razini", kaže ona. "Ono što je važno, uključuje i pripovijedanje australskih priča i australijsku povijest očima naših nadarenih pripovjedača i filmskih stvaralaca iz Prvih naroda."
Warwick Thornton, prvi autohtoni Australac koji je osvojio Cannes Caméra d'Or, za Samsona i Delilaha (2009), kao i Rachel Perkins (Bran Nue Dae, 2009; Jasper Jones, 2017.) i Leah Purcell (The Drover's Supruga) su neki od najtalentiranijih filmskih stvaralaca u zemlji. Redfern Now (2012) Blackfella Films - portret suvremenog autohtonog života u središnjem gradu Sydneya - i Ryan Griffen's Cleverman (2016) - znanstveno-fantastično preispitivanje drevnih autohtonih priča o snu u distopijskoj budućnosti - dvije su od najuspješnijih modernih Sydneya produkcije.
Kalendar prepunih kalendarskih festivala u Sydneyu još je jedan način pronalaska kvalitetnog lokalnog sadržaja. Filmski festival u Sydneyu, autohtoni film Winda, antenski festival dokumentarnog filma, Flickerfest na pijesku plaže Bondi i filmski festival Queer Screen koji se održava tijekom Mardi Grasa nude antidot protiv gnojnosti globalnih produkcija koje streaming usluge završavaju.
"Postoji ogroman porast popularnosti filmova koji se proizvode u lokalnim filmovima tijekom filmskih festivala - oni su često neki od najbolje prihvaćenih", objašnjava Moodley.
Brunsdon dodaje da bi ljudi trebali "nastaviti gledati i podržavati australske filmske sadržaje u kinu i na streaming platformama, što više očnih jabučica dobiva naša produkcija, to je jača naša pozicija i lokacije za snimanje i centra za produkciju".
