Tijekom 2013. godine, BOZAR je u Bruxellesu u Belgiji prikazao djelo njemačkog umjetnika nadrealista Neo Raucha na izložbi Neo Rauch Obsesija Demiurgea. Harald Kunde, kustos izložbe, nudi svoj stručni uvid u neke od Rauchovih djela, omogućujući dublju spoznaju djela ovog velikog umjetnika.
Uvod
Izložba lajpciškog umjetnika Nea Raucha (rođ. 1960.) u BOZAR-u sastoji se od četrdeset slika velikog formata i skupine uzornih crteža. Daje dubok uvid u fascinantan suvremeni opus, iznoseći ključne faze njegova razvoja od 1993. do 2012., praćene obrnutim kronološkim rasporedom.
Slike se na prvi pogled doimaju zagonetno, hermetički samostalno i vanredno na neobičan način. Nadrealističke narativne strategije koje tretiraju carstva snova i nesvjesnog stvaraju vizualnu eksploziju. Prikazane figure izgledaju da potječu iz starih knjiga, a ne iz stvarne svakodnevice; njihova tendencija pojavljivanja u povijesnoj nošnji dodatno torpedira svaku linearnu kronologiju te mnogim djelima daje karakter vremenskih strojeva uhvaćenih u beskrajnu petlju. Slikovni prostori usko su se razišli jedan iza drugog, snažni alegorijski naboj scenskoga stola osigurava da se ove slike nikako ne mogu lako shvatiti. Ali pobliži pogled, ono što izlazi je osjećaj duboke nesigurnosti, s obzirom na stanje svijeta općenito i posebno nepromijenjivo unutarnje ljudsko stanje, naše oscilacije između polovica božanskog i životinje, našu osnovnu sposobnost biti podjednako počinitelj i žrtva. To je egzistencijalno iskustvo preokreta socio-kulturnih sustava u osnovi Rauchove slike i daje važnost i valutu izvan zeitgeista i daleko izvan njegova istočno / zapadnonjemačkog podrijetla.
Izabrana djela
Zähmung (Taming) - 2011
Na lijevoj strani dominira žirafa koja potpuno ne stoji u okruženju užurbane aktivnosti. U pozadini se ruši kuća, a ispred nje nosilac baklje osvjetljava tamu pozornice; još više u prvom planu, kamen spoticanja i penjački lik utjelovljuju njihove sudbine. Ipak, postoje dvije figure koje stoje u izravnoj vezi s visokom životinjom: djevojka koja joj udobno stavlja ruke oko vrata i strogi taman za ugradnju životinja za namještaj udomljavanja žirafe. Ovi natjecateljski pristupi pripisivanju snimljeni su na desnoj polovici slike i zrcali se u okvirnoj kolibi, gdje je navodno ispitivanje. Čak iu seoskom okruženju poput ovog, potres izazvan neminovnim nemirima osjeća se na svim razinama. Nastala nesigurnost i kolektivna tendencija da se pronađe žrtveni jarac - čak i ako se radi o žirafi - podliježu čitavoj sceni, a s njima i uzorak strategije za rješavanje izazova i nipošto nije samo njemački. Tko će se u konačnici pojaviti kao pobjednik ovog nemira i hoće li vanzemaljac ikada naći mjesto u zajednici koja se ovdje pojavljuje, ostaje otvoreno.
Versprengte Einheit (raspršena jedinica) - 2010
Nalazimo figure koje se nalaze na pragu između vojnog staništa i kapice budale. Odgovaraju tipu iscrpljenog i razočaranog junaka koji je postao suština postmodernog smisla života. S djetinjastim očekivanjem, figure manipuliraju vatrometom koji se u bilo kojem trenutku može pretvoriti u živo streljivo i zajedno s letećom bombom u pozadini pružaju prizoru prikrivenu prijetnju. Odatle se umjetnik seli sa svog radnog mjesta na štafeti u prvi plan pripovijesti, mijenjajući nivoe stvarnosti koji su tipični za njegovu praksu.
Revo - 2010
Ova slika prikazuje neprekidnu paradu vrlo raznolikih protagonista, koji izgledaju kako kliznu kroz slikovni prostor kao na montažnoj liniji, ostajući u autističnoj izolaciji. Svatko slijedi svoj vlastiti dnevni red, koji nema ništa zajedničko s onim ostalih, u konačnici pretvarajući pistu u pozornicu za glumce koji se nameću. Samo su djeca u stubištu s lijeve strane spremna za zajedničku akciju. Njihovi zalijepljeni slogovi "Revo" očito podsjećaju na ostatke nekadašnjeg revolucionarnog patosa. Pobuna se povukla u kostimografiju povijesti; ono što ostaje jest igranje uloga kao i obično.
Der Vorhang (Zavjesa) - 2005
Egzotično prirodno carstvo otoka Južnog Tihog oceana sudara se s europskim društvenim carstvom punim sažetih referenci, jer razdjelni zid prvo mutira u zavjesu, a zatim se u potpunosti rastvara. Prikazuje se svjetska simultanost paralelnih događaja, što odgovara trenutnoj globalnoj međuovisnosti i naizgled proturječi ravnom kontinuumu konvencionalne slike. Ipak, zahvaljujući smeđem vezniku u sredini desno, sve postaje moguće; umjetnik alter ega, on svojim instrumentima - četkama - istražuje otvoreni trbuh ribe mača - stvarajući obilje unutarnjih scena izvan svakog racionalnog razloga. Iscrpljeni vojnici oplakuju svoju neuspjelu misiju vijencima; oštar prizor s desne strane potiče rituale socijalizacije davne škole; a glavni bubanj kojem nedostaje donji dio tijela upućuje na područja tihog estetskog promatranja u zadnjim redovima. Sve to objedinjuje gore spomenuti sabljarka, koja se ponovo pojavljuje kao da se nalazi na suprotnom kraju svijeta nakon putovanja kroz sve prepreke i linearne konstrukcije prostora i vremena. Kondenzacija ove metamorfoze izaziva osjećaj egzistencijalne vrtoglavice, zbrke kategorija i mentalne sigurnosti. Rauch je vjerojatno doživio tu senzaciju od početka 2000-ih, kada je rastuće tržište umjetnosti zauzelo ovo kontemplativno usamljeništvo, liste čekanja za još uslikane slike su se produžile, a spokojstvo ateljea sve se više moralo žrtvovati obveza javnog nastupa.
