Ideja da se znanstvena fantastika može smisleno primijeniti u afričkom kontekstu u glavnu publiku predstavila je Neill Blomkamp iz četvrtog blokbastera iz 2009. godine. No, izvan granica žanrovskog kina, znanstvene fantastične trupe pokazale su se i bogatim izvorom inspiracije za broj južnoafričkih umjetnika - metoda ispitivanja ideja identiteta, prostora, politike i povijesti. Provjeravamo 10 najboljih filmaša koji spajaju umjetnost sa znanstvenom fantastikom.
Athi-Patra Ruga, 'Pozivnica
prezentacija
Indukcija ', 2013, vuna i konac na platnu s tapiserijama, 300 x 175 cm © Athi-Patra Ruga, ljubaznošću umjetnika i ŠTO SVIJET
Athi Patra Ruga | Poziv
prezentacija
Induction (2013)
Pomoću 'Buduće bijele žene Azania Sage' Athi-Patra Ruga predstavila je znanstveno-fantastično područje koje snažno otkriva kako se povijest i borbe za vlast mitologiziraju i shvaćaju u sadašnjosti. Upotrebljavajući zli smisao za humor i Afropop senzibilitet, Ruga Azania je živopisan svijet u kojem žive vanzemaljska bića poput "budućih bijelih žena", čija su tijela načinjena od šarenih balona, a noge obučene u jarko ružičaste čarape, sabraste zebre i humanoidna stvorenja prekrivena od glave do pete raznobojnim cvjetovima. Prikazuje nasilni sukob tih znakova, pozivnicu
, prezentacijaIndukcija (2013) istodobno parodira bojnu ikonografiju komemorativnih povijesnih slika i epske sukobe 'svemirske opere' za nastavak romantizacije ratnog nasilja.
Bridget Baker, 'Bocched epski pokušaj bijega od djevojaka', 2005., lambda print, 180 X 180 cm, © Bridget Baker, Fotografija: Sarah Nankin, ljubaznost umjetnice
Bridget Baker | Bocched pokušaj bijega od djevojaka (2005)
Bridget Baker je sa svojom serijom Djevojčica s plavim ovratnikom imala za cilj podrivati pasivne ženske uloge izvodeći brojne odvažne podvige pod mantrom „Samo ti možeš“. Botched pokušaj bijega od djevojaka izvodi ovaj projekt iz bilo kojeg stvarnog okruženja i smješta svog lika u izrazito fantastičnije carstvo. Izvodeći paralelu između patrijarhalne hegemonije i opresivnih distopija klasika znanstvene fantastike poput Logan's Run (1976) i THX 1138 (1971), Baker preusmjerava svoju heroinu u sličnu ulogu kao i (muški) protagonisti u tim filmovima. Ovdje je ideja o "djevojačkoj" zamišljena kao ugnjetavajuća, organski zatvorska ćelija prekrivena muljem, koja sprečava heroin bijeg motocikla masivnim steznim kukama.
Chad Rossouw, 'Parklands: Fairview Crescent', 2013., C-print, 40 x 90cm © Chad Rossouw, ljubaznošću umjetnika i Brundyn +, Cape Town
Chad Rossouw | Parklands: Fairview Crescent (2013)
U svojoj seriji Parklands, Chad Rossouw prisjeća se 'nepodnošljive mračnosti' predgrađa Table View-a u Cape Townu gdje je odrastao - djetinjstva definiranog parkovima prepunim kostiju suhom travom, hrđavim aparatima za igru i gigantskim vražjim trnjem. Dodavanjem srušenog svemirskog broda, Rossouw u franšizi Star Wars spominje beznađe znanstveno-fantastičnih pustinjskih planeta poput Tatooinea. Umjesto da ometa krajolik, napušteni, zahrđali zanat čini se da se uklopio upravo unutra. Serija opisuje iskustvo djetinjstva provedenog čekajući poziv na avanturu koji naizgled nikad ne dolazi, kao da je zarobljen u prvoj fazi monomita Josepha Campbella.
Cyrus Kabiru, 'Macho Nne 05 (Westgate)', 2014, Pigment Ink na HP Premium Satin fotografskom papiru, 150 x 120 cm © Cyrus Kabiru, ljubaznošću umjetnika i SMAC galerije
Cyrus Kabiru | Macho Nne 05 (Westgate) (2014)
Povezan s pokretom u umjetnosti koji je postao poznat pod nazivom "Afrofuturizam", serija fotografija Cyrus Kabiru C-Stunners prikazuje umjetnika kako nosi niz složenih futurističkih naočala koje je izradio iz odbačenog smeća u rodnom gradu Najrobi. Čin nošenja C-udaraca postaje umjetnik transformativan, ostavljajući 'Cyrus' iza sebe i prelazeći njegova ograničenja postajući hibridni kiborg. Kroz naglašavanje naočala za postizanje ove transformacije, Kabiruove slike podsjećaju na VIZOR koji je Geordi La Forge nosio u filmu "Star Trek: The Next Generation", koristeći optičku tehnologiju da nadvlada sljepoću njegovog fizičkog tijela.
Gerald Machona, još uvijek iz filma 'Ljudi iz daleka', 2013., HD projekcija, 15 minuta © Gerald Machona, ljubaznošću umjetnika i galerije Goodman
Gerald Machona | Ljudi iz dalekog vremena (2013.)
U ovom uzburkanom video umjetničkom djelu, zimbabvejski umjetnik Gerald Machona promatra ideje ksenofobije, drugosti i borbe za pronalaženje osjećaja sebe dok je u stranom mjestu. Odjeven u svemirski kostim, napravljen od uništene zimbabvejske valute, Machonin 'Afronaut' pokušava shvatiti neobičnu planetu na koju se srušio. Prevrćući sci-fi trope 'neprovjerenog planeta' na glavi, Machona predstavlja svjetovne postavke poput supermarketa kao vanzemaljski krajolik. To što su ova okruženja gledatelju najvjerojatnije služila, služe kao potvrđivanje za gledaočevu Afronautovu stranost. Kroz ovo, Machonain rad skreće pažnju na relativnost ideje o 'tuđincu' i na borbu da se empatično shvati u vlastitim uvjetima.
Kiluanji Kia Henda 'Svemirski brod Icarus 13, Luanda', 2006 © Kiluanji Kia Henda, ljubaznošću umjetnika i Galleria Fonti
Kiluanji Kia Henda | Ikar 13 (2008)
S Icarusom 13, Kiluanji Kia Henda predstavlja jezičnim obrazom izmišljeni svemirski program angola koji ima za cilj dosezanje sunca. Izvodeći paralele između kolonijalnih nagona modernizma i težnje „hrabro krenite tamo gdje još nitko nije otišao“, Kia Henda šaljivo rekontekstira slike modernističkih sovjetskih relikvija u Angoli u dokumentaciju uspješnog pokretanja programa. Rasprostranjeni spomenik sjećanju na Agostinha Neto (prvog predsjednika neovisne Angole) ponovno je zamišljen kao svemirski šatl Icarus 13, dok nekompletno kino postaje Centar za astronomiju. Iako je ishod misije izostavljen iz kanonske pripovijesti, dvostruka referenca na hiber i slaba sreća u 'Ikaru 13' ne predstavlja dobro.
Mary Sibande, 'Rođena je strašna ljepota', 2013., digitalni pigmentni tisak, 110 x 321, 5 cm © Mary Sibande, ljubaznošću umjetnice i galerije MOMO
Mary Sibande | Rođena je strašna ljepotica (2013)
Posao Mary Sibande doživio je nevjerojatan novi zaokret na izložbi za nagradu „Young Purple Shaw Gover“, koja je Sophie (glavna junakinja tijekom svog opusa), Standardna banka za 2013. godinu, transformirala u stvorenje koje stvara zavojitu masu ljubičastih žila. S jasnom vizualnom sličnošću s gnijezdima u priznatoj francuzi Alien i transformacijom Sarah Kerrigan u 'Kraljicu noža' u seriji video igara StarCraft, Sophie preuzima ulogu hibridne kraljice vrste obožavanja ljubičastih bića. Ključno je da je transformacija osnaživanje, ostavljajući bilo kakve konotacije na domaću i političku služnost s kojima se Sophie ranije suočila da postane bivstvo iznude.
Michael MacGarry, još uvijek iz filma 'Volja do moći', 2006. - 2010., HD video na Blu-rayu, 14 minuta © Michael MacGarry, ljubaznost umjetnika i Everard Read
Michael MacGarry | Volja za moći (2006. - 2010.)
Will to Power je kratki film Michaela MacGarryja koji prikazuje atentat na arhetipskog diktatora revolucionarnog revolucionarnog junaka tijekom javnog nastupa. Bez uvodnog slijeda, narativ bi bio relativno neposredan pogled na čin atentata kao na prigušivanje, cenzuru i prisiljavanje promjena unutar političkog sustava. Jednostavnim, ali genijalnim dodavanjem niza na početku filma koji prikazuje svemirski brod u ruševinama Velikog Zimbabvea, stvari postaju definitivno složenije. Iznenada, pitanje identiteta i motivacije ovog bezimenog izvanzemaljskog snajpera postaje neizmjerno složenije i zbunjujuće. Tko je ona? Koje je zanimanje moglo imati u zemaljskoj politici?
Neill Blomkamp | Živ u Joburgu (2005)
Prije nego što je District 9 zauzeo kinematografski svijet olujom 2009. godine, koncept iza griznog znanstvenog fantastičnog komentara Neilla Blomkampa najprije se oblikovao u kratkom filmu iz 2005. pod nazivom Alive in Joburg. Dijelijući istu pretpostavku kritično oštećene svemirske letjelice koja lebdi iznad Johannesburga, film služi kao prethodnik svojevrsnog okruga 9, gledajući rane interakcije između aparthejdske vlade, građana Johannesburga i izvanzemaljskih 'kozica'. Kroz ove znanstvene fantastike metafora Blomkamp može kritički gledati na rasističko drugačije svojstvo segregacije, ksenofobije i nacionalizma, posebno prema izbjeglicama.
Pieter Hugo, 'Chigozie Nechi. Enugu, Nigerija ', 2009, C-print, 152, 4 x 152, 4 cm © Pieter Hugo, ljubaznošću umjetnika i Stevensona
